东京物语小津的《东京物语》(TokyoStory)中的片段，穿插在这部电影中，在影像与缅怀故人的段落中，不时插入他访问小津两位班底的画面，一位是时常在小津电影中扮演他另一个自我的演员笠智众，另一位是摄影师厚田雄春。

《桃姐》就像是一份文火慢炖的心灵鸡汤，快慰着这个业已迷掉的社会。

当好莱坞科幻年夜片携带末日诡计论在全球疯狂的圈钱的时辰，傍边国片商始终弄不大白市场需要甚么而不能不跟风凑热烈的时辰，当灿艳的视听结果像妖艳的妓女在银幕上放射媚眼的时辰，当第六代导演拼了命接近主流却老是被摔的鼻青脸肿的时辰，我们需要思虑，今世片子的生命力到底在哪里？所幸还有《王老五骗子儿》如许的自力影片，仍然没有健忘片子有一种属性是对糊口的审阅。

实在真正让我感应不适的是葛优之死，半截子人了还说那末多话，想一想都感觉脊背发凉。

周显扬&杜致朗这一对儿新锐的导演编剧组合，代表着新时期不雅众的口胃。...